パリ左岸【エルメス プティ アッシュ】の新しい演出は“納屋”をイメージ

2010年にスタートしたpetit h（プティアッシュ）は、馬具はもちろんレザーグッズ、モード、メゾン、そしてエルメス傘下、サンルイのクリスタルやピュイフォルカのシルバーウェア、とエルメスのすべてのメティエ（部門）からの残り素材や少々難ありピースをアップサイクルする、サステナブルなプロジェクト。アイテムは食器からオブジェ、家具からファッションの小物まで、と多岐に渡ります。ルールは“随時入荷される唯一の素材を着想源とした、機能的かつ遊びのあるデザイン“ということだけ。デザインと、熟練職人とのコラボレーションともいえる制作には、アーティスティックディレクターのゴドフロワ・ドゥ・ヴィリユーを筆頭とする社内チームに加え、プティアッシュの哲学をシェアする外部のアーティストも参加します。

プティ アッシュは年に２度趣向を凝らしたポップアップで他都市に遠征しますが、唯一の常設コーナーはパリ左岸のエルメス セーヴル通り店に。ここで三ヶ月をめどに一新されるセノグラフィー（演出）の最新版を手がけたのは、パリと京都を行き来するアーティストの河原シンスケでした。スカーフの図柄を描いたりプティ アッシュにも定期的にデザインを提供するなど、エルメスとのつながりが深い彼。セノグラファーとしてのプティ アッシュとのコラボレーションは、昨年の大阪中之島美術館でのポップアップに続いて２度目です。その機会に一年前本誌で掲載した、彼とゴドフロワの合同インタビューをして驚かされたのは、二人のいわゆる“阿吽の呼吸”。息の合ったチームを表現する際フランス語では“コンプリス”、英語では “パートナー・イン・クライム”（共犯者）という言葉がよく使われますが、二人のパートナーシップはまさに“共謀”と言えるでしょう。まるで悪戯をしかける子供たちのようにして、共同作業を楽しんでいるのですから。

二人がイマジネーションを膨らませた新セノグラフィーのコンセプトは、なんと”納屋”。プティ アッシュの根底に流れる哲学に沿うべく、廃材を利用しての遊び心にあふれた作りです。エルメス セーヴル通り店の既存スペースに合わせて大まかな作りを構想し、デザイン画を描くとまず彼らが出向いたのは、パリ郊外にある制作会社の巨大な廃材倉庫。ここではペンキがついた板、一部欠けている柵、トタン屋根、ロープなど、小屋の枠組みやディスプレイ用の素材をたんまりと仕入れたそうです。既存のものをそのままピックアップするだけでなく、木製の荷台は解体して一枚ずつの板に。また打ち合わせで寄ったエルメスのオフィスでも、部屋の片隅に放って置かれたベンチや梯子に目が行き、素材として拝借。シンスケはこうした冒険について語ってくれました。

「僕たちの感覚に合う素材が集まったら、まるでパズルのようにそれらを組み合わせていきました。板に付いていたペンキの色バランスもよく、追加して塗ったのはブルーだけかな」。

さらに決め手の小物は、ブルゴーニュにあるゴドフロワのセカンドハウスから。二人の“共謀”ウィークエンドの間にドゥ・ヴィリユー家の納屋や庭でシンスケが物色したのは、カヌー、錆びついた鎖、ドラム缶、燃料タンク、果ては枯れた葉っぱまで。最後に、廃材センターから仕入れた木の板にはシンスケ自らバーナーで焼きこげ跡をつけて、木目が浮き上がるような仕上げに。これは彼のシグネチャーの一つで、以前彼が営んでいたレストラン「ウサギ」にも同じような木のテーブルが使われていたのを覚えている人も多いでしょう。

ウィンドウでドゥ・ヴィリユー家からのドラム缶と並ぶのは、動くとレザーのフリンジがゆらゆらと揺れる、ゴドフロワ作のブランコ。思えば、彼がフリーでエルメスの仕事をしていた頃、自宅にあった木と馬蹄を利用して作った始めてのプティ アッシュ作品も、ブランコだったとか。そしてすぐ側には、シンスケ作のコフレ（磁器のカップに、レザーで仕立てた蓋をプラスしたもの）がひょっこりと顔を見せています。またシンスケが「二人で切ったんだ」とニヤリと笑いながら指差す先を見ると、奔放に枝を広げる木が。ストーリー性を感じさせる情景に誘われて店内に足を踏み入れると、”納屋”のここそこにはプティ アッシュ作品が点在し、まるで宝探しのようです。しかもすべて一点ものなので、一つ売れるごとに全体の配置はマイナーチェンジ。常に進行形なプティ アッシュは、心躍る空間なのです。

エルメス セーヴル通り店のシンスケによるセノグラフィーは、好評につき例外的に三ヶ月以上継続。7月末には”納屋”のコンセプトはそのままに、リニューアルも予定されているとか。

Hermès

17, rue de Sevres 75006 Paris